办公镜头拍摄技巧(摄影师，这些摄影机“宽容度”“低照度”测试技巧不许你不知道！)

关于摄影机测试

本文章中的“摄影机测试”是指在开拍前，或者拿到一款新摄影机后，从使用者角度摸清摄影机的真实性能指标要做的系列技术测试。一般会将多台摄影机进行分辨率、宽容度、低照度（感光性）、色彩还原/喜好度、果冻效应、后期流程等多个对比测试。

严格来说，很多测试都有相应的测试环节甚至专用设备、由于时间和测试环境的限制，此次张锡贵老师的线下测试用索尼电影摄影机新品CineAltaV 2 8K，通过技术讲解和实际操作，以伪色、蜡烛测试这两种简单、实用、有效的测试方式，为大家讲解如何进行“宽容度”、“低照度（感光度）”和主观色彩喜好的测试。

下文内容是依据直播内容进行整理，文中的我即为张老师。

本次讲座参与测试机型：索尼 CineAltaV 2 8K

摄影机最重要的测试是什么？

对于我来说一款新的摄影机就相当于一种新胶片。

新出摄影机我都会问换没换感光器，如果感光器没有更换，只是改了功能或菜单，它不会有本质差异。假如现在一个新摄影机有30档宽容度，它的按键或者菜单再难用我也有兴趣使用。

所以文章中，针对“新摄影机”我主要是测它的感光器。那感光器测什么呢？主要是宽容度、低照度（感光性）和色彩的主观喜好，其他的，比如菜单使用，快捷键设定则不在今天文章讲解之列。

著名摄影师 张锡贵

首先我们看“宽容度”，宽容度可以用伪色的两极信号测试。

如果再过十年，摄影机的发展变化，其中最大一部分的变化肯定是“宽容度”变得更大。

早期数字摄影机从12档宽容度提到13档，后来又从14档发展到17档。宽容度每提一档其实非常难，因为它标志着低照度的拓展。亮部它无需拓展，它是截止的。如果暗部拓展了一档，亮部不变，摄影机宽容度就多了一档。所以摄影机宽容度如果有增加，一定是增加到了暗部。

宽容度和低照度往往是相关的。有个经验分享给大家：不要在明亮环境下测试摄影机，因为在明亮的条件下，每款摄影机的表现都差不多。如果一款机器在暗环境下表现良好，那么这款摄影机就非常好，这就是“感光器”的秘密。

所以低照度测试的时候要降低亮度，看绝对低照度下哪款摄影机的表现更好，绝对暗度有两种方式可以达到：全黑环境下点一根蜡烛，或者把光圈收到最小。

我喜欢使用烛光环境测低照度。这是因为蜡烛光非常标准，亮度单位坎德拉，指的就是每平方公尺烛光的亮度。因为古代的时候只有蜡烛，而且烛光比较恒定的，后来为了标准化，就以烛光的亮度为参考。而且用蜡烛测试还有个好处，就是你回家也可以自己拿蜡烛做测试。

特别提示：因为不同厂家机型输出伪色会有log的伪色和709伪色两种；

特此强调在下文里：测试中所显示的伪色皆为基于log的伪色，拍摄时也是主要观察log的伪色。

测试一：CineAltaV 2 在800原生ISO下的上宽容度测试

为什么第一要测试宽容度？因为它是胶片影像展现最重要的核心。我建议大家一定要要自己去亲自实测。

世界上拍照片技术最好一个人叫安塞尔·亚当斯，他发明了分区曝光法，我看的第一本有关胶片的书就是他写的。不管高山上的雪有多亮、阴影的地方有多黑，他都能在胶片上记录下来。你要是真正喜欢摄影，一定要喜欢他，如果到现在还没喜欢他，可能你对技术还没有进门。

作为一个摄影师一定要详细了解你要用的摄影机有多少宽容度，并把宽容度非常有效地用起来，把影像安排在“胶片”的曲线上，这是摄影师义不容辞的任务。

宽容度分上宽容度和下宽容度，我们先测上宽容，看它往上走几档才过曝。

上宽容度测试的时候把光圈调小，也可以配合内置ND或者外置ND来调整曝光。只用光圈调整曝光可能有问题，第一，有的镜头做的不一定标准，尤其是大光孔镜头，一般T2.8或者T4再往下比较准确。第二，一定要把被测物体放正中间，因为大光孔镜头边缘吃不上光。

这次测试画面里正中心的是爱图仕的方形卷布灯，它有一个平整的面，比较利于伪色的显示。我们灯光亮度调到最小，通过它来测试上宽容度。

上图光孔是T16，在伪色模式下画面中心刚好是绿色，代表18%灰。

光孔开大一档，画面中心变粉色，跟大家学的一样。一般人脸受光面的正常曝光是灰度往上1档。

光孔开了两档，没有明显的颜色，因为怕干扰关了几种伪色的颜色。

光孔开到5档半的时候出现橙色。

5又2/3档的时候出现黄色，出现黄色的时候说明快过曝了。

光孔开大到整6档的时候就出红色了，非常准。所以经过测试，CineAltaV 2 8K 的光孔从T16开到T2，刚好6档，上宽容度跟他说明书上说的完全一致。

每个厂商可能对红色的过曝有不同解释，索尼是出现红色就截止了。

所以，大家在之后的自行测试中，还是要向各个厂商问清楚他们摄影机伪色里的红色代表什么，保险起见，看见红色就知道已经过曝了。

测试二：CineAltaV 2 8K 在原生ISO800下的下宽容度测试

下宽容度也是从伪色模式下的绿色开始往下测，不然从红色开始测范围太大了。

参照物还是用刚才的卷布灯，但是T2.8下灯关掉还是没有出现绿色，这时候调低光孔直到画面中心出现大片绿色。出现绿色的时候光孔值是T1.5，比T1.4差了点，就当T1.4，方便计算。

在这个基础上开始加灰片，因为中间关了几档伪色的色彩，曝光降6档，画面中心的伪色还没什么变化。

加了2档ND的伪色画面

加6档ND的伪色画面

这时候收光孔，-7档下的画面很干净，-8档开始出点状了，-9档出的更多了，-10档垫底。

以上三个截图分别是6档ND后分别再收1、2、3档光孔，即-7、-8、-9下的伪色截图

在现场为大家配备的索尼CineAltaV 2 8K的说明书里，紫色是输出亮度值极低的点，紫色闪耀的点说明它是"随着时间的变化围绕正确值做大幅度正负偏离"，在对噪点有要求的拍摄中，紫点可以视为无效的点，紫点越密表示这样的点越多。

提示：所以你要非常熟悉摄影机，到-9档了你就知道那曲线到哪了，-10档的位置实际上是不能用了，它是告诉你已经到最底了。

大家测试的时候最好把伪色的画面拍下来，摄影机机内再录一条，放到电脑上看，看能提亮多少你能接受。

这就是测试，目的是全面掌握胶片或者感光器的性能。

测试三：CineAltaV 2 8K 在原生ISO3200下的"下宽容度"测试

现在把原生ISO调成3200，看看它有什么差异，因为800和3200两个原生感光度上宽容度都一样，主要看下宽容度的表现。

这是3200原生ISO下的伪色截图，ND为clear，T2.8光孔往回收1/3 的时候，伪色出现绿色。

加ND下的-7和-8档曝光伪色截图

ND 2.4不变，收光孔后-9和-10档伪色截图。

经过对比，发现2个原生ISO下，-8档的表现几乎是同等水平，这就能证明用3200的感光度也有近乎于-10档的宽容度。

那在800原生ISO下把EI调到3200，和直接用3200 原生ISO拍摄有什么不一样呢？

在800和3200原生ISO下，在-8档的时候开始出噪点；而800原生ISO下，用3200 EI，在-6档的时候就开始出噪点。

这就说明索尼的双原生（ISO）的确给下边拓展了两档，暗部表现更好，让你能在更暗的光线下它能够拍摄。所以双原生（ISO）还是起作用，暗部好了两档，当然上边也少了两档。

因此双原生（ISO）到底有什么用，其实就要这么测。拍完了素材到底什么样，还可以适当提亮，就知道它提多少亮度是你能忍受的噪点。

假如你拍摄的画面，上面只有5档宽容的亮度，其实可以降低感光度、用400EI来拍。因为你拍把信号整体往上挪了一档，上面也没有曝出去，这样你的信号会更干净。

所以好的摄影师任何一点点都会算计的非常清楚，利用摄影机的任何优势。

测试四：3200原生感光度和12800 EI低照度测试

这个需要在绝对低照度的情况下测试。

它的原理在于：点一根蜡烛或者特别小的火苗，它绝对亮度上不去了，也不打灯，光孔最多可能是1.4，都限定死了。在这一条件下的拍摄画面，能代表一个摄影机最极致的弱光捕获能力，同时也能看看它的色彩精准度。理论上来说应该几个摄影机放一起比，这次单机给大家演示。

这是3200原生ISO下一根蜡烛的画面，伪色出现绿色意味着不足一档的照度。这意味着：拍蜡烛的时候人脸不能正常曝光，而它本身就应该是曝光不足。

把伪色关掉看画面。作为一根蜡烛烛的亮度，这个气氛我觉得是可以的，我认为噪点比500度的胶片要强不少。

这是点两根蜡烛的画面，伪色模式下紫色的区域大家一看就知道了，它是-8档的曝光。

这时候，蜡烛中心火苗中间已经过曝了，但是火苗的两边还能分辨，伪色就能显示到这么清楚。现在灭掉一根蜡烛，把EI调成12800，看看噪点水平怎么样。

现在一根蜡烛，脸不但曝光正常了，蜡烛离得还远了，蜡烛芯也还没过曝。为什么蜡烛芯没曝呢？因为12800 EI的高光多出两档来。所以如果你要是把火苗的曝光追求到极致，就得用较高的感光度。

关掉伪色，看看噪点表现。这时候噪点已经不少了，要是真急了可以用上几个镜头。

其实在12800 EI下，人脸已经正常曝光了，拍蜡烛不能拍这么亮，这已经成办公室白天窗外的光了。这是为了让大家看看噪点，还要看看上宽容度的变化。如果调到800原生感光度，再把EI调成3200，结果（即：上宽容度）跟这个也一致，因为它们的曲线是一样的。

补充：所以如果要拍摄的电影全是外景，就不用看低照度。但是如果画面里有特别黑的地方（绝对照度非常低的地方），摄影机的低照度特性就非常重要，就得详细比较，哪怕某款摄影机的下宽容度只好出1/3，那这个小小的溢出值，在拍摄时也是用的上的。

测试五：主观喜好及测试建议

把EI调回3200，直接判断画面，看画面冷暖光的颜色关系，看着还是非常干净的。

条件允许，这时候放多台摄影机对比，然后用同一台监视器监看，用SDI线，手动切换信号源来对比。不要用图传，信号会有损。切换的时候，在没调色情况下直出，看你喜欢哪台摄影机的表现，然后再进到后期进行对比。要相信自己的判断，不要否定自己。错了没关系，可以再提高。

我只提醒大家的是，喜好度测试不要打广告式特别干净的光，没有用，在如此高光环境下任何机器拍出来看着都一样，另外阴天也很难看出差异。如果测试：

第一是测蜡烛，哪台机器拍摄蜡烛的画面最舒服，就表示低照度下谁的噪点好，拍完一目了然；第二是拍蓝天白云，你一出来就明显能感觉哪个机器的蓝天白云看着舒服。

最后，进后期对比的时候，不能多个摄影机的素材放一起调整画面效果，应该按照第三方画面效果调，比如采一帧电影静帧分别对着调。调的时候一定要独立进行，调这个摄影机素材的时候不能看其他摄影机素材。调的和第三方画面特别像，不能再好了，就不动了，继续对比调下一个素材。三个摄影机都这么调，调完以后把三个素材对比，看你喜欢哪个。

所有的摄影机都不完美，当然也许它的“缺点”恰恰你喜欢，那它就是好。为什么说摄影机不完美呢？因为如果都非常完美、都非常准确的话，拿 5个厂家的机器拍一个景，它们必须得出同样的结果。现在不同的摄影机的颜色有差异，那就证明它们都不是特别准，都接近于准确。有差异就存在你喜好度的问题，也就是它的“偏差”正好是你喜欢的，这就可以了。

全文完