宋家玲在《影视叙事学》中认为，电影的叙述功能产生后，紧接着就是关于叙事手段的研究，电影之后发展起来的电视叙事艺术也关注着叙事手段的应用和发展，利用新媒介的特点，叙事手段也在进行不断的探索和创新。

麦茨曾将电影的表现因素概括为“影像、对白、音响、音乐、书写材料”，在此基础上，按照其叙事特性，将其分类为造型和语言来作为影视艺术叙事手段的构成。

造型包括影像造型和声音造型（音乐、音响），语言则包括人物对白、独白、解说。

建设生态宜居的美丽乡村是乡村振兴战略的发展目标之一，乡村振兴战略下，各地都对人居环境提出了更高的要求，开展了厕所革命、提升村容村貌、恢复自然生态等手段，扶贫题材电视剧《江山如此多娇》中也呈现出一个生态宜居的美丽乡村形象。

作为一部扶贫题材电视剧，《江山如此多娇》不仅将镜头聚焦于日常生活的农村地区的扶贫故事，还着重展现了庸城县碗米溪村的山水之绿，好山好水好风景。

碗米溪村自然风景之下人均耕地不足，山路崎岖，交通不便，发展种植业规模困难等因素，刻画出完成扶贫工作的艰难性，反映了扶贫干部完成脱贫攻坚任务的迫切性和重要性。

不同于早期阶段的扶贫剧，新时期扶贫剧随着时代的变迁，不再是表现农村的压抑破败和落后，着力点在于通过表现扶贫地区的本土自然风貌和乡风文明，来绘写出一部山水之间的扶贫故事新画卷。

《江山如此多娇》在春节档众多电视剧包围中杀出重围，充分运用影视化的叙事手段，提升了扶贫内容的观赏价值、艺术性和故事性。

尤其是人物矛盾冲突的设定、多线叙事、镜像等艺术手法的创作上，使得《江山如此多娇》在讲好中国扶贫故事的同时，也展示了扶贫村绮丽的乡村风貌。

为了更好地展现剧中碗米溪村山上山下村民共同生活的地理风貌，采用了较多的全景景别来突出山上山下的地理位置，进而辅助观众更好地理解剧中人物山上山下的复杂关系。

在剧情衔接上，有意识地利用远景景别来带领观众进入下一个情节发生点，用航拍的鸟瞰镜头突出大山的层峦叠嶂，村子的梯田交错之感。

善用画面语言，灵活地运用色彩元素来突出村里自然风光的原生态和清新，强调了“绿”元素在电视画面上的呈现，村里的栈桥流水，下过小雨后青翠碧绿的山脉上飘飞的洁白云雾，还原扶贫村本有的自然风貌，做到真实地让观众相信深处大山里扶贫村的自然风貌。

脱贫攻坚精神的视觉表征

剧中所呈现的碗米溪风景可以与旅游宣传片媲美，无论是剧中多次出现的湘西矮寨大桥，还是村里的绿水青山吊脚楼，每一帧秀丽的山水画面，都是为了剧情而展开而铺垫。

当村里的水稻为了增产，大家开始使用水稻“赶花”技术授粉时，用特写镜头表现稻田的长势喜人和颜色葱绿，大家利用一根长长的麻绳，两人一队，分别站在稻田的两岸，手握两端，挥动双手跑起来使其水稻的稻穗掉落，其过程就是“赶花”的过程。

“赶花”的画面极具农业生产之美，绿色的水稻随着麻绳的鞭打作用缓慢落下，一簇簇水稻随风鼓舞，绿色象征着希望，也象征着贫困农民走向脱贫的决心和扶贫工作者完胜脱贫攻坚的美好愿景。

通过拍摄水稻“赶花”这个画面，也意味着剧情走向变得更为积极向上，扶贫难度逐渐克服，村民“我要脱贫”意愿更强，节奏也更加地欢快。

剧情前半部分，沙鸥因为上级领导的安排，准备调回省城电视台工作时，临走的前一晚，希望拍摄一张碗米溪的夜景当做最后的纪念，也当是为碗米溪拍摄一张宣传照做的最后一点工作。

可由于当天晚上村里紧急停电，约定好的每家每户亮灯一刻钟无法履行，在村民向喜妹的带动之下，村民点起了自家的柴火立于门前，代替电灯，沙鸥被村民的自发行为所感动。

熊熊燃烧的火光像极了碗米溪未来的希望，这张夜景图山景美、古村落美，众人点燃的篝火精神也美。

除色彩之外，在光影的表现上，村民家中基本上没有明亮的光线作为支撑，一根长长的铁钩串起一个烧热水炉，光影真实地还原了湘西农村的生活场景。

室外是山清水秀，阳光明媚，室内是昏暗无生气，寥寥无几的电灯，隐喻着庄稼人大部分时间都出门在外，不会在家享受，家中大多保持着原生态。

大部分的拍摄场景集中于村委会办公室，木头家具的风格使得光线不会太敞亮，天井投射下给室内的光线带来了一丝光明，也象征着扶贫干部像一道曙光照射到碗米溪村中。

湘西地域特色的影像演绎

片尾制作以剧中自然风景集锦和所有人物出场为画卷横屏依次滑动而结束，背景是碗米溪村层峦叠嶂的山脉和剧中演员的剧照，配合着悠扬的山歌，剧中演员依次以剧中造型滑动结束亮相。

这种片尾风格独树一帜，再一次彰显了大山里的气息、扶贫人的决心和山里人的朴实。

每当碗米溪村里有重大活动或重要场面时，都配合着极具地域文化的元素，于细节中展现，例如穿插着民歌打鼓、斗牛、湘西腊肉制作、钢火烧龙、土家织锦的染色等名场面，将一些民族元素作为道具运用于剧情之中，展现了湘西寨楼、古村落等美丽的乡村自然景观和湘西民族文化风俗。

剧中对湘西腊肉的制作、土家织锦的染色通过运营喜妹公众号一一进行了拍摄，通过对这些极具湘西民族特色的画面描写，增添了观众对少数民族文化的认知。

利用好这些民族元素、生态画面和民风民俗，在讲好扶贫故事的同时，也在利用镜像语言去传递祖国的绿水青山与乡土文明，有利于乡村生态文明的建设和振兴。

画面构图极具一种实在又空灵的艺术美感，镜头聚焦在小桥流水的吊脚楼、流水潺潺的小溪边、静谧安逸的星空下展开扶贫故事的书写。

扶贫题材电视剧利用影像造型对一方地域文化和优秀民族文化的细腻表现，呈现出不同于现代化的城市的发展面貌，勾起了观众对于乡村美好的回忆，激起了观众对于乡村美好生活的向往，挖掘出独具特色的乡土文化价值。

调动声音造型，贴近新时代扶贫之声

影视作品音乐和音响不仅能提升作品的艺术高度，还能与画面相辅相成，烘托画面的气氛，所带来的主题升华深刻地映入观众的心中。

扶贫题材电视剧《江山如此多娇》故事发生地在苗寨，该剧的主题曲运用了湘西民族地区音乐小调，并在其中增添了交响乐、电声等创新，实现了传统民族音乐与现代音乐的融合。

扶贫题材电视剧《江山如此多娇》中，片头和片尾曲极具特色，每当剧中情节的转折和波动再配合上这样的背景音乐，能起到画龙点睛的作用。

剧中，音乐的应用涉及到场景的切换当中，运用欢快的牧笛声奠定了下一情节开展的基调，充满着希望和积极向上，此时将观众视线转移到新的扶贫事件上，流畅且自然。

片头曲充满着温情，浑厚具有穿透力的嗓音似乎在诉说着一个历史沉淀的故事。

两首歌曲与剧中主题相得益彰，蕴含着新时代扶贫的特征，在乡村振兴的道路上，充满着艰难险阻，但不会让任何一个贫困户口掉队，即使人心有多顽固，石山有多难凿，都无法撼动扶贫人的决心。

当扶贫干部沙鸥的扶贫任期结束，碗米溪全体村民用沙鸥动员后盾单位捐来的手机照亮她离去的路，再配上片头曲《我愿意为了你》，给人留有余味，值得细细欣赏。

同时也以细节处见真章，沙鸥来时走时都穿的是同一件白衬衣，上一次回去用的是原始的篝火，这次是手机的灯光照亮，有始有终，可以说是全剧中的泪点之一。

片尾曲《带着幸福来见你》极具民族风格，开头一句歌词：“山叠着山，水绕着水”将观众带入剧中扶贫的氛围中去，充分感受到扶贫干部在剧中挥洒汗水和带动村民致富的扶贫决心，给人以希望、鼓舞的力量。

庸城县委书记江四维在碗米溪隧道竣工的前昔，由于身体原因，倒在了施工的工地上，陷入沉沉地昏迷。

濮泉生去看望还未苏醒的江书记时，给秘书准备了一个小音响，让秘书在早中晚饭时将《革命人永远是年轻》这首歌在江书记耳边播放，希望能早日唤醒江书记。

这首歌也是江书记和濮泉生爸爸三十年前扶贫时所常听的歌曲，一首歌承载了两代人的记忆，也激励着两代人为了扶贫的共同使命奋斗不息。