前言

《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《泰同》、《北京与西雅图》、《我们终究会失去的青春》、《小时代》等电影都是一批又一批的大冷门，吸引了不少人的目光。

也就是这两类人在票房上的优异成绩，才引起了学者们的关注与重视，并认为这是一种新的艺术风格，被称为“新都片”。本论文的重点在于这些电影的票房成绩。

如此高的票房成绩，起码说明了此类电影对于目前中国的受众还是很有诱惑力的，但问题是，这些中小预算的电影，为何能如此的吸引人呢？然而，造成这种现象的原因很复杂，不同的社会，不同的文化，不同的行业，也可能给出不同的解释。

叙述并不是电影的自然特性，也不是它独有的特性，但它确实是最好的叙述媒体，这也是人们对它最期待的一种方式，可以说，它保证了它在过去的一百多年里一直保持着繁荣。

一、故事的透明性：内容，角色，主题

从在剧情层次上，新都市影片往往以“都会恋爱”为主题，以影片的形式表现出在大城市里男女主人公的爱与恨，以及他们的悲欢离合。

这一点从某些电影的片名就可以看得出来，例如：将爱情进行到底、（失恋33天、我愿意等）

就连《杜拉拉升职记》这样的电影，光从名字上来看，都像是在讲述一个人在工作中长大的故事，但它的主线却是在讲述一段办公室恋情。这个现象固然有其深刻的社会和文化层面的原因，但在“透明化”的叙述视角下，这样的选择特点却为受众更好地掌握和了解这个故事开辟了一扇大门。

之所以如此，是由于恋爱是一种生命历程，任何男人和女人都必须要经过，而这些从日常生活中获得的最直观的体验，让观众无需再去了解更多的关于恋爱的信息。

然而，对于故事内容的了解，并不会降低影片的魅力，相反，从某种意义上来说，它是所有叙述理解的先决条件。

这种清晰的剧情和角色性格，可以帮助人们更好地理解这部电影的主旨，但是，新都市题材也有它自己的特点，那就是它的主旨也是如此。

首先，在结构化视野下，“新都市”影片所涉及的、所要解答的问题，其自身就限制了对其解答的可能性。最典型的例证就是电影《快乐指数》中，在莫晓青询问“想要一个公主，或者想要一个家；

当你想要快乐，或者是想要一件好的东西”这个问题的时候，这个问题在电影的叙述范围中，就已经被隐藏了起来。

快乐指数所直接表现出来的，恰恰就是大部分新城市电影的主题，即：“在当代城市的生活条件下，真正的爱情到底是不是值得去追求，还是值得去拥有。”

而这个问题的回答却是局限在受众身上的，或者是追寻，或者是舍弃，而普遍意义上的爱情取向也首先确定了受众的最后的抉择，那就是“真爱永恒”。

因此，新都市影片的叙述，其实就是一种对普遍存在于普通生活中的价值观的确认，而对于受众而言，只要去确认或者重新确认，与其根据自己的经历去做出的抉择和思考无关。

其次，“新都市”题材的“透明化”也是因为突出了影片中的核心题材。换句话说，一部电影可以包含多个不同的故事，比如爱情、事业、家庭、友谊等等。

但新都市片却是按照一定的顺序排列的，每个故事都会有一个故事占据主导地位。读者解读电影的主旨，常常局限于或吸引于这一单一主旨。

在影片叙述过程中，“情节层次”只能透过“叙述层次”这个媒介来呈现给受众，从而为受众所掌握与了解。

所以，叙述语的透明性和清晰性对受众理解和理解具有非常重要的意义。新都市影片在叙述方式、叙述空问的表达以及视觉和听觉的表达方式上存在着“透明”。

新都市影片的簇生和票房成绩的喜人，在某种意义上导致了一种“紧密的、直白的、有因有果”的叙述方式。

尽管直线因果叙述模式在国际上始终占据着主导地位，但在中国，经过新时期以来第四、五、六代导演有意削弱直线因果叙述，并伴随着《疯狂的石头》等电影游戏式叙述的尝试，这种叙述模式不断受到创作人和评论家们的攻击。

然而，新都市影片的出现，给了我们一个重新评价“一条直线”叙述方式的机会。

美国戏剧理论家罗伯特·麦基在其著作《Reconomy）》中将其称为“大情节”的古典结构，这种结构是由一个积极行动的主角构成的，他在一系列的、相互联系的、相互联系的虚拟世界中，通过一系列持续的、相互联系的、相互影响的、封闭的结尾，最终以一种完全、无法挽回的改变而告终。

从言说的时间层次来看，电影中的事情都是按照时间顺序来排列的。

虽然电影中有很多类似于《我的朋友》的镜头，但这些镜头都是以角色“此在”的视角为基础的，而且，这些镜头并没有破坏电影的叙述主线。

就像麦基说的那样：“不管有没有闪回，当一个故事的情节以一种让人看得懂的方式排列时，它就会以一种线性的方式被叙述出来。”

这种“逻辑上的因果”特性认为，电影的叙述“着重于世间的事情是怎样产生的，为什么会有这样的后果。

叙述结构的完备性，就是电影的叙述有明确的开始，发展，高潮和结尾。新都市片一般都是从两位主人公的邂逅开始的，在发展的过程中，他们会给两位主人公更多的交流机会，从而让两位主人公的感情变得更加深厚。

故事的最高潮是两位主人公第一次向世人展示自己的感情，两位主人公从一个是朋友、一个是同事、一个是仇人，然后就是各种各样的阻碍，最后，阻碍被战胜，两位主人公又一次找到了对方。

上述三个方面，在叙述方式上，可以说是新都市影片所具有的一种“线、因、缘”的叙述特点。从受众的视角来看，直线因果叙述在三个层次上起到了一定的效果：

第一，由于对话的年代与故事的年代相一致，因此，观看者无需再对对话中所选取的事件进行重组，就能抓住主线；

另外，这一叙述方式所遵循的因果逻辑关系，最大程度地将各个事件在整个剧情顺序中的位置与角色都标注了出来，并由此确定了其在剧情链条上的重要性。

这也会让观众们不需要进行一些没有必要或者不精确的推测，只要按照话语给予每一个剧情事件的功能来掌握，就可以很好的了解整部电影。当然，这也隐含着一种线性因果叙述对观众接受的局限与主导。

最终，由于线性因果叙述符合人类在日常生活中的真实体验，因此，在这个叙述方式下的故事更易于被人所接受并被人所了解，这是由于在日常生活中，人们所体验到的时间总是以直线的方式前进，并且，也是因果逻辑主导着人类对生命意义的认识和掌握。

就其效果来说，中、近景景别让人物的上半身占据了画面的主体位置，并且还占据了很大的一部分，因此，可以将观众的目光集中在人物的上肢、面部动作和上半身的相对位置上。

但新都市片中，角色的交谈、角色的神情、角色的相对姿态，却承载着相当多的叙述讯息。所以，短片和短片的运用，可以让故事的内容，更好的传递给观众。

相应地，浅景深镜头的运用，让画面背景始终处于虚化模糊的状态，将人物及其行为凸显在画幅之中，既过滤了多余的环境信息，又凸显了最重要的信息区域。

二是在剧情发展的关键时刻，例如男主人公和女主人公之间发生了新的变化，适时的配乐就会指引着听众对剧情的正确理解。

所以，从叙述的透明性来看，新都市影片中所运用的音乐，最起码在对受众的感受或心境进行了引导，从而使其自身的情感或心境取向在受众感知的领域中得到了彰显。

在新都市影片中，第一人称视角的运用是其语言特色中最明显的一种。

到目前为止，所有新都市题材的电影中，均以第一人称的“旁白”为叙述方式。根据它的影响，可以将它的作用大致划分为三类：

一类是引述，也就是对电影中的人物、事件或空间进行传递，比如《中国伙伴》中，孟晓俊的引述了 EES向新梦提起诉讼的原因，《小时代》开头也是林萧的引述，她的三位朋友，还有她自身的个性等等。

二是点评，即电影中的角色用第一人称的话语，对电影中发生的事情或者角色进行点评，或者对电影中发生的一些事情，或者对电影中发生的一些事情进行点评，例如：（开场白中，黄小仙对电影中出现的几种分手方法进行了全面的点评。

三是简洁明了，就是用第一人称的旁白，将一个情节用一种简洁明了的形式，用一种简洁明了的语言来描述一个情节，就像《被偷走的五年》，在一个小时十六分钟后，宇文说：“曼曼的记性变差了。”

不论从影片的形式还是从文化的视角来看，旁白的运用都具有多么深远的含义，但从叙事的视角来看，却是把叙事所要传递给受众的信息，其中包含了叙事的信息，时间的流逝，价值取向和情绪取向。

对于受众而言，这样的叙述以一种极为个人化、充满艺术气息的形式呈现出来，让人更容易掌握、了解故事的发展方向。

结尾部分

无论是在叙述的层次还是在叙述的层次上，新都市影片都力求达到叙述的清晰与透明。它最基本的目标就是让读者有一种放松和舒适的感受。

这是由于，对当今的受众，尤其是城市年轻受众而言，他们在观看电影时是否能够成功地掌握电影的内涵与实质，直接关系到他们观看电影的成功与否。“新都市”系列影片的成功上映，更是印证了“透明化”叙述模式在中国中小预算影片中的正面效应。

参考文献

1.小说和谈话

2.论小说和影片的叙述架构

3.戏剧类型与戏剧原则