当前位置: 首页 > 办公技巧 > 正文

温州办公家具用胶挑选技巧(中国书画装裱实用技法大全——装裱材料)

  • 叁碗诸角 叁碗诸角
  • 办公技巧
  • 2023-09-11 03:20:56
  • 0

一.面粉

以精粉为佳。如能购到小麦淀粉,使用更加方便,可免去洗小粉之烦劳,这是制作粉浆的主要材料。

二.宣纸

因发源于古代宣州,故名宣纸。产量较多的地方为皖,即今安徽省泾县。

宣纸是装裱的主要材料。它以各种树皮、稻草为主要原料,如楮树皮、檀树皮、桑树皮、藤树皮、瑞香树皮、木芙蓉树皮等,加以辅料稻草、毛竹龙须草、芦苇、棉花、蚕丝等,经过石灰发酵、日光漂白、打浆等若干道工序,加工抄制而成。用皮料为主制成的皮料纸,如净皮,特种净皮,因其皮棉多,具有纤维长、拉力强,质地绵韧,吸水性能好,纹理美观,洁白细腻、墨韵层次清晰、着墨浑圆,便于长期保存,享有纸寿千年之美誉,所以古人为“滑如春冰,密如茧”。

宣纸品种、规格繁多,按配料分有净皮、棉料、竹料三大类。按尺寸分有二尺、三尺、四尺、五尺、六尺等规格。还有八尺、丈二、丈六等特号宣纸。常用规格为四尺宣纸。以抄造所经过的次数分类,

又有单宣和夹宣之分,其中一次抄成的叫“单宣”,二次或三次抄成的叫“夹宣”或“重单宣”。按生产地区分,又分为南纸和北纸两大类。南方生产的宣纸,多是竖帘纹,北方生产的宣纸则成横帘纹,由此而有“南竖,北横”之说。南纸拉力弱北纸拉力强,如安徽的泾县纸、浙江的富阳纸、浙江的温州纸、广西的都安纸、云南的腾冲纸以及山东的临朐纸、河北的迁安纸、四川的夹江宣纸。按制造时用竹帘穿的丝线编成的帘纹分类,又有“罗纹纸”、“龟纹纸”、“扎花纸”等品种。按产品的加工情况有“生宣”和“熟宣”之分。熟宣用于工笔画,不宜作裱画用纸。

裱画用纸,多用四尺棉料单宣,以安微泾县宣纸为佳。安徽泾县产的汪六吉皮棉连宣纸,质地极薄,可用于托旧画和托锦。加重单宣,可作托、组,作镶材染纸等用。

※(一)四尺单

又称料半。略厚者称加重单宣。规格为138cmx69cm,含皮料30%、棉料70%称之棉料纸,质地洁白,厚薄均匀。单宣可托画心、托绫绢、做覆褙纸。两层托合后也可作镶料纸。

※(二)四尺夹连

亦称十刀头。规格与四尺单宣相同,含皮料30%、棉料70%,较单宣微厚些,又称加重单宣,用于托心、花绫和做覆褙纸。托册页底子、染颜色纸等多选用此纸。

※(三)净皮四尺单宣亦称净皮

规格同上,含皮料60%,棉料40%,用于托裱精品书画心和覆褙、手卷的引首拖尾纸等。

※(四)特种净皮四尺单宣

亦称特净。规格同上,含皮料80%,棉料20%.纤维长、结实耐磨、拉力强,是托裱精品书画的理想材料,也是行笔泼墨的理想材料;陈年以后经过自然伸缩,绵软坚实、渗化适宜,也是书画家从事书画创作比较常用的品种。

※(五)四尺棉

规格同上。纸质纤维更为细密,是宣纸中最薄的一种,用来加托画心、托料、托手卷褙纸和包边纸。过去有泾县的汪六吉棉连,棉质好,薄而匀,在纸抄出的简纹中印有“汪六吉”三字。如现有保存,是加托画心、补配及拓金石铭片的理想用纸。

※(六)四尺夹宣

规格同上,是抄纸时经过二次或三次抄制而成的加厚宣纸。这种宣纸不用托裱加工即可直接用来做覆褙纸,常用于镜片覆褙和特大幅书画的覆褙。

※(七)连四纸

又称南粉连、连史纸。规格56cmx110cm,以嫩竹为原料制成。纸薄、光滑、洁白,缺点是质地较脆、拉力小。可作画轴、手卷覆褙的外面一层,易砑光。可起到减少磨擦、保护画心的作用,正如《赏延素心录》所述:“画褙纸用元幅,精匀漫薄,泾县连四,熟,两纸合,糊就风干。”

※(八)皮纸

规格同四尺单宣,是以树皮等为原料制成的平纹纸,没有明显的帘纹。浙江、河北均有生产。用作撞边纸,质地坚韧,拉力强。

其他用纸有:麻纸、藤纸、虎皮宣、金笺、银笺、粉笺、腊笺、冷金纸、珊瑚纸、云母纸、色宣、仿绫纸、毛边纸、元书纸等等,可根据需要时选配。

冷金纸,用于立轴的签条、诗堂以及对题、手卷的引首、册页的扉页。可以自行制作,方法是:先将染好颜色的单宣铺在画案上,刷淡胶水。做一个纸筒,并在纸简底部糊一层稀薄绢或包一层尼龙网,捆扎结实。制成罗底盛器,在罗底上,扎所需要的金箔片大小的孔,使用时从上口放入金箔片及黄豆十粒,在刷好胶矾水的纸上悬空撞击纸简,金箔从底部飘落在纸上均匀后,垫水油纸排刷,使金箔和纸粘合结实,即成冷金纸。

宣纸的存放和保管,应注意防潮湿、防虫蛀和不宜长时间暴露的空间,否则会出现“风矾”(即渗水性能差且变脆)现象,影响使用。

三.

绢系一种纯丝织物,古时称其为“缣”,是装裱书画的主要材料之一,有吴绢、耿绢之分。

绢的种类繁多,有粗、细、疏、密、平薄、透亮、生熟之分。装裱用生绢。如单丝单纬的叫“单丝绢”。双丝双纬的叫“双丝绢”,质地稀疏的叫“网网绢”,单经单纬的叫“扁丝绢”。稀薄绢在揭裱旧画时可以用作衬绢,起到保护画心的作用。

古人有“纸寿千年,绢寿八百”之称。绢在用之前,先进行托或染,常用于卷轴类的包首和天地头、边等镶料。苏派常用耿绢染成“月白”,浅色用来挖嵌裱件,款式素雅大方久看不俗,且镶缝和接头也不易起毛,比用花绫挖嵌的裱件更为素雅。

耿绢规格多为幅宽90cm.绢面无反正之分,以光洁无跳丝、质地匀称密实为佳品。色泽有茶黄、棕、淡青、灰和素白几种,其中茶黄为好,淡青色也可。装裱古旧书画还需装裱师自行染色。

四.绫

又称“花绫”“绫子”,是一种纯熟丝织物。采用斜纹底提花织成,具有轻薄绵软的特点,主要产地为浙江湖州,是书画装裱的主要材料之一,其规格小匹长20m左右,大匹100m左右,幅宽有68cm、83cm、97cm三种。

绫子的花纹种类很多,常见的有梅、兰、竹、菊、云鹤、云凤、双风、鸾雀、大风、以冰梅、环花、牡丹、金鱼、回纹等图案,具有中华民族古丝绸织物的风格特色。镶料时选用何种图案,应根据画心内容而定。一般多用作立轴天地头、隔水,手卷的天头隔水,镜片、屏条的四周镶料。

色泽主要有三大类:

(一)淡青系列分为浅兰、英湖、湖色、哈青、磁青等。

(二)米黄系列分为米色、浅米色、浅米红、浅绯、土黄、茶黄、茶绿、栗棕、咖啡、古铜、豆红等。

(三)灰色系列分为浅灰、深灰、香灰。

白色花绫,可以直接用素绫做镶料,既素雅又高贵。也可以经过托染后使用。色绫直接托纸后,即可使用。

五.仿古锦

锦是一种五彩灿烂、古朴华贵、质地厚实、格调典雅的、纯生熟丝交织织物。早在唐代就有用锦装潢书画的。到了宋代,随着书画艺术的发展,装裱用的锦也日益增多,而至明清两代则又有所创新。

仿古锦是由面经和底经两重织成,每三根底经配一根面经。仿古锦花色丰富,质地柔软,其花纹多为二方或四方连续的对称图案。适用于装裱名贵书画及礼品装潢,使用时要先在背面刮上一层二级浆糊,四边拉直,贴壁待干,方可应用。也可作为立轴的锦眉,手卷的包首,册页、碑贴的封面,画套、锦盒、屏条、对联的轴杆封头等用料。但用浆糊不能过多,多则锦面晕酒失色。一般幅宽97cm左右。每匹长20m-100m不等。

六.辅助材料

(一)天地杆又称上下杆。

▼1.天杆(图左)

又称上杆、眉杆、眉帖、眉条、上眉、提竿等,装配在立轴上端或横幅左右两端,便于悬挂。我国古代名贵书画所用天地杆多以檀香木制作,有香味,又可避虫蛀;现在多以红、白松、椴木制作。

其要求是:

(1) 杆体要求光、圆、直,以杆身平顺笔直、光滑无疤、无腐蛀、两端等宽等厚者为佳。

(2)规格可根据裱件大小而定,裱件愈大,则天杆愈粗。横戴面宽度一般为13-1. 5cm,厚度1-1. 3cm,大的裱件天杆宽度2.5-3cm,厚度1. 6-1. 8cm.长度分别是45cm、50cm、60cm、80cm、100cm,还有长达133cm以上者。手卷天杆较细小,称为“米贴”“卷杆”其规格一般高0. 6cm宽 0. 5-0. 9cm.

▼2. 地杆(图右)

又称下杆、地辅、轴杆等,配装在立轴、对联、屏条下端,便于收卷。由于其对裱件的悬挂舒卷收藏均起看重要作用,因此对其具体要求为:

(1)杆体要求以光滑、滚圆、笔直、无疤、无朽、无虫蛀为标准、木材的选择除了红白松之外。杉本,桐本也可。条屏、对联多短窄,相互同或与中堂相配,紧密寒找,无轴头,杆体可重一些。-大裱件杆既粗又长,木料可轻一些。

※(2) 规格,地杆的直径分别为:3. 5cm、4cm、4. 5cm.特大裱件可适当加粗。

手卷的地杆,又称尾杆,较细,直径一般为2cm.长度因裱件幅面宽度而定。但立轴裱件,需留出安装轴头的尺寸。一般为45cm、60cm、72cm、90cm.特大裱件要适当加长。

▼3.月牙杆

又称“鸳鸯杆”、“合页杆”。“合页杆”是由二根半圆木杆组成,故又名“半圆杆”,合起来即是一根圆木,主要用于横幅下首,便于收卷。其规格一般直径为3cm左右为宜。

(二)轴头、轴片。

▼1.轴头

又称“轴首”,是按在地杆两头作为卷舒的两个把柄而又起着装饰作用的附件。材质有紫檀木、红木、花梨木、象牙、玉石玛瑙、珊瑚、金星石、琉璃、水品、琥珀、青花瓷黄杨木以及牛角珐琅等当轴头。此类轴头货源稀少,价格昂贵,一般常见的轴头是普通木质的,如白杨木、红松等。轴头大多数都是蘑菇头圆形,也有平顶式、竹节形或平顶加旋一两道圈的,照漆、棕色、栗色,底面有圆卯孔。其规格型号分为1-4号,1号通高5cm,底部直径4cm,孔的直径1. 5cm,孔深3cm.2号通高4. 5cm,底部直径3. 5cm,孔的直径1. 3cm,孔深2. 7cm.3号通高4cm底部直径3cm,孔的直径1. 1cm,孔深2. 5cm.4号通高3. 5cm,底部直径2. 8cm,孔的直径为1cm,孔深为2. 2cm.

轴头的选用,应依地杆的粗细来确定,其直径以小于地杆一圈为宜。比较常用的是2号和3号。色调以棕色、栗色为准。

▼2.轴片

又称“卷片”或“手卷片”“玉枕”。常见的以玉质为主,也有用瓷、骨、象牙、珐琅以及有机玻璃制作,以白、兰、绿等色较淡雅,平面、圆形,安装在手卷尾杆两端,起装饰作用。其规格厚0. 4-0. 7cm,直径为1. 5-2cm.为了使轴尾粘包的牢固,其立面一般向内斜呈20°.露在外的平稍凸,便于(竖)立卷取齐时,不磨损裱件。轴片的使用,应以手卷的规格大小确定,卷高、轴片就大;卷矮,轴片则小。

(三)铜鼻、绦绳、丝带、骨别铜鼻、缘绳、丝带、骨别,为书画裱件卷舒、悬挂、收藏和装饰的必要配件。

▼1.铜鼻

又称“绳圈”“绦圈”“铜圈”“铜钮”“曲曲”“鸡冠”等是以直径0. 2cm左右的铜丝或铜条制成,材质有紫铜或黄铜都可。有单脚、双脚、缠脚等式样,钉置在天杆上;用于穿扎丝绳。制作方法如下:

(1)单脚,先用圆头钳将6cm钢丝制成U形,然后朝丝相反方向折回呈状。

(2)双脚铜鼻的制作方法与单脚基本相同,只是将两脚铜丝取一样长短,先用圆头钳将9cm铜丝从3cm和4cm处折成U形,然后朝竖丝相反方向折回呈状即可。

(3)缠脚铜鼻制作与单脚基本相同,只是待其制成后,将短脚铜丝缠在长脚上即可。铜鼻圆圈的大小,以裱件大小而定。特大裱件铜丝适当加粗,圆圈须加大,一般圆圈直径为0. 3-0. 4cm,短脚长1cm,长脚为4cm.天杆愈粗,铜鼻长也应适当加长,以穿过天杆厚度,倒脚能够固定为宜。

还有一种比较简易方法制作铜鼻,就是选择粗细适宜的水泥钉,将铜丝2cm绕水泥钉一周,用方头钳依水泥钉之圆体将钢丝夹实,取下来,在其长脚4cm处剪断,即成铜鼻,除了用铜丝和铜条制作之外,还可用其他金属制作,但总体效果却不及铜质古朴典雅。切忌用铁丝作,因为铁丝容易生锈,容易锈蚀裱件。手卷的铜鼻为倒凹书钉形,用较细丝式扁铜条;倒成宽度以八宝带的宽度为准,脚长以扎入天杆附牢为准。

▼2.丝绳

又称丝绦、画绳、绳带、绦带、绦子。实纱芯圆形,丝外套,穿入天杆铜鼻内系丝带;便于悬挂。其规格有粗细之分,颜色有古铜、旧米黄、酱紫之别。裱件在选用丝绳时,应根据书画心的内容有所区别。古代宫廷对此相当严格,什么书画穿什么绳,规定的都很具体。所以看到丝的颜色就能识别出是哪一类藏品。这说明丝绳作用还不止是为了悬挂,所以在使用过程中视裱件情况选配丝绳。按一般要求,新画系鲜艳的丝绳,旧画选古朴一点的丝绳。大的裱件用粗些的丝绳,小裱件用细些的丝绳。如果特大件还可以用双股合用。

▼3.丝带

又称画带、绦带、扎带。是丝织扁状带,系在丝绳上束扎收卷立轴、横批、屏条等裱件。其宽度为1. 5cm左右,长度可根据裱件卷起来的粗细而定,以绕裱件卷起来两周进行捆扎为宜。颜色有米黄、淡青、古铜、红色、绿色、紫色等,以古铜色为雅,以宽者为上。

▼4.手卷带

一般是机织的丝质扁带,穿缝入铜鼻内,另一端系着骨别,带面织各种花纹。因过去多用“八宝流水图案”,故人们通称手卷带为“八宝带”。其宽度为1. 2cm左右,其长度为绕手卷件三周半别插为宜、颜色为黄、绿、紫等多种,选用时应与包首色调相协调。

▼5.骨别又称签子、别子

是由玉翡翠、金属、象牙以及牛骨等材料制成,用于插别手卷,以防止手卷松散或作其他裱件外装锦盒封盒之用。有单脚、双脚两种。单脚:长5-6cm,呈前尖后圆柳叶形。后部宽处0. 7-1cm左右,有竖孔,专用于穿带。双脚,通体长5cm,其中短即长3. 5cm,后部宽处1. 8cm.在短脚部分有竖孔用于穿带。骨别正面有雕花与光面两种,里面呈弧形,便于贴附卷身。

(四)胶,乳胶

胶矾,是用于国画颜料调制、况组、识纸作画全色、加固画心、固定重彩,都离不开胶矾。裱画染料要用胶矾水。胶矾质量的好坏和使用的调配是否适度,都直接影响到成品的质量。

(胶粒)左 (明矾)右

▼1. 胶分动物胶与植物胶两大类

动物胶又分:牛皮胶、鹿胶、驴皮胶、骨胶、黄鱼胶等。植物胶又分树胶、白芨胶、石花菜胶等桃胶品种。鱼膘胶黏性虽强,但有腥臭,不能用于裱画。鹿、驴皮等胶药用贵重,成本太高,也不能用于裱画。白芨胶用于裱画,以后难以揭裱。石花菜胶,广泛用来为红货裱画,只有牛皮胶、骨胶做胶矾水为最多。选用胶的标准是;必须明净、黏度适当、容易溶化。新胶不及陈胶,陈胶以不脱性、稠而不腻、没有杂质为优。最理想的产品是广东著名的传统产品“广胶”,又称“黄明胶”。此胶采用纯牛皮制成,无色无味,有条形、细粒形。应选择其颗粒匀而色淡者为佳。骨胶,深褐色,质量远不及广胶,只能利用其上层请头,效果好些。调制方法:用时先加30℃温水浸溶。然后隔水炖化,溶化冷却后,加清水调稀,即可使用。浓度一般掌宁稀勿稠的原则。

▼2.矾也称“明矾”或“白矾

是用矾矿石烧成,盛产于山西西南、浙江平阳等地。最为洁白明净称“吊矾”。其次结成品块的叫做“明矾”,质地纯净透明度高的叫“白矾”。矾水的泡制方法:是用冷清水浸泡约2天之后装在瓶内备用。储存时间越长越好,即所谓“陈矾水”。浓度以舌尖舔尝略有甜和涩味之间为宜。过涩就是太浓,过浓的矾水,涂在画面干后要起白霜。夏季洗制小粉时,放入少许,既可帮助沉淀小粉,又有防腐作用。

▼3.胶矾水主要作用是保护纸绢,增强抗水力,减少伸缩性。调成胶矾水刷在纸绢上,俗称“打胶矾”。

胶矾水的调制:通常是一克胶加30℃热水60毫升,把胶浸泡一天。如未化用文火隔水炖溶化成胶水。每一克矾,冬季加10℃温水77毫升浸泡化成矾水。用2克胶1克矾的比例,待胶水矾水冷却后,将两者掺合,用木棒不断调匀即成为比例适当的胶矾水。如过厚或过薄,可以增减剂量。胶矾水忌咸气,一遇盐分便会失效。雨天因空气湿润,上胶矾水效果较差。宜在天高气爽、风和日丽的晴天进行,所以,应用胶矾要掌握天气、季节、空气、湿度。将胶矾水刷在经揭托的残破画心的背面,以便全画时不涉色。刷在纸墙或板墙上,以利于裱件启封和保护板墙。

▼4.乳胶用于安装轴头。

(五)颜料

书画装裱的颜料。书画装裱过程中染绫绢、染纸,旧书画的全色、接笔、做旧都离不开国画颜料。了解每种颜色的性质和性能,是保证作品质量的重要措施之一。国画颜料可分为矿物性颜料、植物性颜料、动物性颜料、金属性颜料四大类。

1.矿物性颜料。

(1)石青。按其深浅分为头青、二青、三青。有粉状、汁状两种。

(2)石绿。也是铜矿里的天然矿石。按其深浅分为头绿、二绿、三绿。有粉状和汁状两种。使用方法与石青相同。现在市场销售的管装石青、石绿为代用品,即为化学颜色的青绿。随挤随用方便,但容易变色。

(3)赭石。“山上有精,其下有铁。”为铁之矿苗,是经氧化后发红的天然矿石。又称“土朱”。相传常熟虞山产的赭石最好。从前吴裱良工所用精石一向挖掘于虞山,磨出石液,取其淡嫩浮源加人浓胶,制成块子,干储应用,其色鲜艳。现在主要由苏州姜思序国画颜料厂和上海国画颜料厂生产,有片状盒装和汁状管装两种。使用时,将赭石片放入调色盘中,以冷水浸泡,待溶解后持小木棍搅匀,少许沉淀即可调配,管装随用随挤即可。

(4)朱砂、银朱、朱磹。①朱砂是一种天然矿石,朱砂色鲜艳,耀人眼目,略透黄气。②朱磦,产自佛山,取回后须加入浓胶熬成朱磹膏,切块存储备用。现在市场销售的有片状盒装和汁状管装两种,使用时片状的需用温水化开方可使用,管装可随挤随用。

2.植物性颜料。

(1)花青。又称靛青、淀青、靛兰,是由草木植物汁液兑胶制成,产地多在南方。现在主要由苏州姜思序国画颜料、上海国画颜料厂生产。有片状盒装、汁状管装两种。使用时,将花青片放入调色盘中,以热水慢泡,待溶解之后,持小木棍搅匀,待冷却后调用。以随用随浸泡为最好,久放则颜色发暗,夏季还会腐臭。管装者随挤随用即可。

花青其色静艳丽,和上藤黄即成汁绿,非常鲜艳。花青色加水调浅,似月白、湖色、鱼肚白,色彩淡雅;加墨赭石为深灰、青灰银灰,稳定、凝练。通常在染镶料时现制现用。

(2)藤黄。又称“月黄”,是由金丝桃科植物“海藤树”体内的液汁制成的,有毒。在收获期割开树皮,用竹管插人,收蓄其汁,待干后刮去竹管,就成为形如笔管的“笔管黄”,粗细匀净,色嫩黄而亮丽,本身有胶性,不需加工复制即可使用。如全色、小量配色,可将笔蘸冷清水,在藤黄块轻舔即可,较为匀细。如染制镶料需大量配色,可用冷清水,在色盘里研磨浸化,倒入纱布过滤后方可使用。勿用热水浸泡,遇热会凝固变硬。但是,只能随用随化,如有剩余,重新加水调色,会溶出成为粒状,不堪使用。现在主要由苏州姜思序国画顾料厂和上海国画料厂生产有块状散装、汁状管装两种,管装色可随时挤用。

3.动物性颜料。

(1)胭脂在古代原名“燕支”,产于燕地(今河北北部一带),故名燕支。其色原为妇女之化妆品,因专用于调饰面部,故称“胭脂”。后改为直接用紫梗汁浓缩调入胶质熬成胭脂膏出售,这是近几十年的事。现在主要由苏州姜思序国画颜料厂和上海国画颜料厂生产。分片状和汁状两种。使用时,片状者将胭脂膏以温水化开,管色随时挤即可。

(2)洋红因古时产于印度,故又称“西洋红”。西洋红粉入胶制成洋红膏出售改称为“曙红”。用锡管装虽有粉质,尚可使用。目前市面销售的有片(膏)状汁状两种。使用时,前者将洋红膏以温水化开,后者随挤随用即可。

4.金属性颜料。

(1)泥金、泥银。是国画色颜料中所用的真正金银颜料,故不受氧化影响,水不变色。古画的金碧山水以及人物、花鸟,尤其画佛像常用作勾勒点描耀目之色。在瓷青、黑笺上用纯金银作书画,不用其他色彩做陪衬,即金碧辉煌,别具情调。如佛经,书卷封面點金外,亦自制泥金,用于金色接笔。

5.墨主要用于染绫、染纸、旧书画全色、接笔作旧。

墨有松烟与油烟之分。松烟用松木烧制,虽色深重,但缺乏光泽,主要用于书法用。而油烟墨是桐油、菜油、猪油等动植物油脂烧制加人广胶、麝香、冰片、梅片、金箔等香料,捶打而成,如曹素功微墨、胡开文徽墨等,为书画和装裱不可缺少的材料。现代墨汁如“一得阁”、“曹素功”等也可以代用。为了使书画作品保存久远,就必须解决诸多技艺问题,如裱件防潮湿、防霉变、防虫蛀、防变形等等。历代装裱前辈在中草药的应用上做出很多尝试。常用的中草药有:

(1)乳香。唐代张彦远在《历代名画记·论装捎被轴》中说:“余往往入少细研萧陆香末,出自拙意,永去蠹而牢固,古人未之思也。”这里说的蔗陆香即是中草药乳香,以防件之虫蛀霉变。

(2)花椒、白矾。明代周嘉胄在其所著《装潢志》中记载:“先以花椒熬汤,滤去椒,盛净瓦盆内放冷,。. . .却入白矾末,乳香少,·····用原浸椒汤煮之。”可留数月,用之平贴不瓦。

(3)除虫菊黄连、百部。浆糊中加入除虫菊、黄连可防霉变。

以上为书画装裱中使用的主要材料。至于画心配用的旧材料,应注意平时收藏保存。一方面对重裱时拆下的有用旧料,不乱扔,妥善保管;也可从当地文物商店采购无文物价值的旧画当材料。


最新文章